Приключения Буратино (1975)

Приключения Буратино — культовый советский двухсерийный музыкальный телевизионный фильм по мотивам сказки Алексея Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино».

Деревянный человечек, которого Папа Карло выстругал из шаловливого полена, получился веселым, дерзким, шумным и доверчивым. Коварные Лиса Алиса и Кот Базилио завели его в Страну дураков, там они его обманули и обокрали, а мудрая Черепаха Тортилла помогла Буратино найти Золотой Ключик, который открывал дверь в волшебную страну...

На дурака не нужен нож: ему немного подпоешь - и делай с ним, что хошь! Деревянный человечек, которого Папа Карло выстругал из полена, получился веселым, дерзким, шумным и доверчивым. Лиса Алиса и Кот Базилио завели его в Страну Дураков, но мудрая Черепаха Тортила помогла Буратино найти Золотой Ключик, потому что он был ужасно обаятельным.

Беларусьфильм по заказу Гостелерадио СССР, 1975

🎥 Режиссер: Леонид Нечаев

🎬 В ролях: Дмитрий Иосифов, Татьяна Проценко, Рома Столкарц, Томас Аугустинас, Григорий Светлорусов, Николай Гринько, Владимир Этуш, Владимир Басов, Елена Санаева, Ролан Быков, Рина Зелёная, Юрий Катин-Ярцев, Баадур Цуладзе

«Приключе́ния Бурати́но» — советский двухсерийный музыкальный телевизионный фильм по мотивам сказки Алексея Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино», созданный на киностудии «Беларусьфильм» в 1975 году. Считается культовым[1]. Телепремьера состоялась 1-2 января 1976 года.

1 серия

Старому столяру Джузеппе по прозвищу «Сизый Нос» попадается полено, из которого он собирается сделать ножку для стола. Полено начинает говорить человеческим голосом, и Джузеппе дарит его своему другу, шарманщику Карло, чтобы тот вырезал деревянную куклу. Карло делает куклу и называет её Буратино. Карло уходит, чтобы купить азбуку, и продает для этого свою единственную куртку. Буратино остался в каморке один. Вначале Буратино ведёт себя легкомысленно: бросает молоток в Говорящего Сверчка и чуть не погибает в зубах крысы Шушеры. Папа Карло спасает его, и Буратино обещает исправиться и пойти в школу. На следующее утро Буратино отправляется в школу, но по пути слышит музыку, зазывающую зрителей на представление кукольного театра, продаёт азбуку за четыре сольдо и покупает билет в театр. Во время представления Буратино вмешивается в сцену Арлекина и Пьеро, не зная, что в спектакле всё понарошку. Все куклы его зауважали и стали с ним танцевать. Директор кукольного театра, Карабас-Барабас, убирает Буратино со сцены и вешает на гвоздь. В это время Дуремар, продавец лечебных пиявок, ссорится с черепахой Тортилой, и она клянётся, что никому не отдаст золотой ключик, приносящий счастье. Что же касается Карабаса-Барабаса, то за ужином он приказал Пьеро и Арлекину снять Буратино и бросить в огонь — он хотел использовать Буратино в качестве дров для жаркого, но внезапно расчихался и подобрел. Буратино удалось рассказать кое-что о себе. Карабас узнаёт от Буратино об очаге, нарисованном на холсте в каморке Карло и даёт ему пять золотых монет, наказав с утра вернуться домой и отдать деньги Карло, с условием, чтобы тот не уезжал из своей каморки. Куклы понимают, что здесь кроется какая-то тайна. Буратино по дороге встречается с двумя мошенниками — лисой Алисой и котом Базилио. Они предлагают Буратино отправиться в Страну Дураков, чтобы разбогатеть. После колебаний Буратино согласился. Скоро они оказались у харчевни «Трёх пескарей», где Буратино заказал три корочки хлеба, а кот и лиса — всю остальную еду, бывшую в харчевне. После ужина они ушли раньше, чем Буратино. Одурачив хозяина харчевни, он тоже уходит, так и не заплатив. Тем временем Карло и Джузеппе собираются в путь, чтобы найти Буратино. Сверчок подсказывает им, что такие как Буратино попадают в Страну Дураков. Джузеппе и Карло идут в путь.

2 серия

Ночью Алиса и Базилио нападают на Буратино под видом разбойников, но Буратино прячет монеты в рот, и, чтобы извлечь их, мошенники вешают его на дереве вниз головой и идут за пилой, чтобы распилить Буратино. Его обнаруживает Мальвина – девочка с голубыми волосами, которая сбежала от Карабаса-Барабаса со своим пуделем Артемоном и поселилась в лесу. Она распоряжается снять его с дерева. Доктор Сова, фельдшер Жаба и знахарь Богомол прописали ему касторку. Мальвина пытается обучить Буратино арифметике и чистописанию, но безрезультатно. В наказание за баловство Мальвина велит посадить Буратино в тёмный чулан. Тем временем Пьеро тайком подслушивает разговор Карабаса-Барабаса и Дуремара. Выясняется, что черепаха Тортила прячет на дне пруда Золотой Ключик. Карабас замечает, что Пьеро подслушивает их, и вместе с Дуремаром бросается в погоню. Летучая Мышь указывает Буратино выход из чулана и приводит к лисе Алисе и коту Базилио, с которыми он приходит на Поле Чудес — городскую свалку. Буратино зарывает на нём пять золотых, и ждёт, пока вырастет денежное дерево. Лиса Алиса сообщает полицейским о сидящем на пустыре Буратино, и они бросают его в пруд, где он встречается с черепахой Тортилой. Та отдаёт ему Золотой Ключик. По пути домой Буратино встречает Пьеро. Оказывается, Карабас-Барабас нанял в Стране Дураков группу полицейских бульдогов и послал их в погоню за ним. Буратино отводит Пьеро на лесную поляну к Мальвине, в которую Пьеро был вечно влюблён. Дуремар, который следил как Тортилла дала Золотой ключик Буратино, рассказывает об этом Карабасу. Мальвина с Буратино и Пьеро сидели и пили чай, но лягушки рассказали им, что Карабас-Барабас их ищет. Буратино отводит Мальвину, Пьеро и Артемона в пещеру. Карабас и Дуремар идут в харчевню «Трёх пескарей». Буратино проникает туда, прячется в кувшине и узнаёт тайну Золотого Ключика: потайная дверца находится за нарисованным очагом в каморке Карло. В харчевне лиса Алиса и кот Базилио обещают Дуремару и Карабасу, что отдадут им Буратино за десять золотых монет. Карабас разбивает кувшин, где прятался Буратино, но тот скрывается. Буратино с друзьями на опушке леса столкнулись с Карабасом, Дуремаром, Алисой и Базилио, а также с полицейскими собаками. Буратино с друзьями убегают. На опушке леса полицейские собаки оказываются побеждены Артемоном, а Буратино, с помощью вовремя подоспевших Папы Карло и Джузеппе, которые искали его повсюду, побеждает Карабаса-Барабаса. Его борода приклеивается к дереву. Папа Карло и Джузеппе уводят Буратино с друзьями. Алиса и Базилио отпилили бороду Карабасу-Барабасу. В городе Карабас-Барабас обращается к главному полицейскому и даёт деньги. В каморке Карло Буратино открывает своим друзьям тайну. Он снимает холст, и за ним оказывается дверца, которую Буратино открывает Золотым Ключиком. Папа Карло, Джузеппе, Буратино, Мальвина, Пьеро, Артемон и примкнувший к ним Арлекин проходят в дверцу. Для Карабаса-Барабаса и полицейских дверь становится закрытой. Они поднимаются к каморке по лестнице, но лестница ломается. Потайной ход приводит героев на сцену театра и они поют финальную песню.

 

Факты о фильме Приключения Буратино

 Лукавый взгляд, любопытный длинный носик, солнечная улыбка… Глядя на него, многие ребята мечтали вот так запросто не пойти в школу и отправиться на край света навстречу приключениям! А еще раскрыть тайну, найти добрых друзей и, наконец, исполнить заветную мечту.

Фильм «Приключения Буратино» вышел на экраны в 1976 году и стал одной из самых известных киносказок СССР, на которой выросло не одно поколение.

• В чем секрет его популярности;

• кому ради фильма пришлось пойти на обман и даже полезть в драку;

• и почему картина едва не была отправлена на полку - все это вы узнаете прямо сейчас!

 

 

 История отечественного кинематографа

Кино в СССР

Официальная история советского кино началась 27 августа 1919 года, когда Совнарком принял декрет о национализации кинодела в Советской России, впоследствии этот день стал отмечаться как «День кино». В 1920-е годы молодое советское кино развивалось не в изоляции от остального мира. Первый успех пришёл в эпоху немого кино. Тогда новаторское пролетарское киноискусство, призывающее к мировой революции, вызывало на западе интерес. Особенно ценными считаются работы Дзиги Вертова и Сергея Эйзенштейна, которые значительно повлияли на развитие кино не только в СССР, но и во всём мире. Рядом талантливых режиссёров-документалистов 1920-х годов были созданы фильмы, способствовавшие развитию языка всего мирового киноискусстваПосле высказывания В. И. Ленина о том, что «Важнейшим из всех искусств для нас является кино», партийное руководство на местах приняло директиву к исполнению для продвижения киноиндустрии. В каждой республике в 1923 году постановлением партии было поручено создание своей национальной киностудии (киностудии появились в Ашхабаде, в Фрунзе, Ташкенте и т. д.)

Советский кинематограф — это яркое и самобытное явление в истории мировой культуры. За 70 лет существования советского кинематографа были созданы сотни кинолент, ставших культовыми у себя на родине и признанных шедеврами во всем мире. Эти фильмы формировали сознание и мировосприятие миллионов людей, становясь неотъемлемой частью их жизни. Не одно поколение выросло на классических советских кинолентах. Их любят, смотрят, цитируют и по сей день.

 Шедевры советского кинематографа

Синематографъ в Россійской Имперіi

История Кинематографа24 мая 1896 года в саду Эрмитаж в Москве, через несколько месяцев после показа изобретения братьев Люмьер в Grand-Café на Больших бульварах в Париже было показано «Пребытие поезда». Впечатление от сеансов было ошеломляющим: «Прямо на вас несется паровоз железной дороги, и, кажется, нет спасения!» – взволнованно писал рецензент.

Все лето 1896-го Cinématographe Lumière демонстрировался на Всероссийской Нижегородской выставке где его посетили уже тысячи любознательных со всей страны. В следующем году в Москве был открыт Электрический театр. Но лидировали в России иностранцы. 

Фирма Братьев Пате разместилась в Москве, которая стала кинематографической столицей России. «Пате успешно торговали киноаппаратами, игровыми картинами, выпускали хроникальный Пате-журнал, а в 1913 году открыли фешенебельную кинофабрику у Тверской Заставы, чтобы снимать фильмы про Россию на местах событий», — пишет историк кино Зоркая Н.М. Вслед за Братьями Пате устремились в Россию их конкуренты-французы – фирмы Гомон и Эклер, итальянцы – Чинес, Глория и другие.

За новыми фильмами владельцам кинотеатров ездили за границу, покупать ленты у производителей, что было очень дорого. Экран надо было заполнять, публика требовала новых и новых названий. Было необходимо организовывать собственное производство, где владельцы залов беспрепятственно получали бы материал – нечто наподобие действующих фильмотек, складов и одновременно магазинов. Эти заведения назывались прокатными конторами.

В 1906 г. в Москве Ханжонков открыл первую российскую контору по прокату фильмов, а в 1907 г. основал фирму «Торговый дом Ханжонков и К»: «Мы будем систематически выпускать картины, рисующие как внутреннюю жизнь русского человека, так и географию, и этнографию России», – писал Александр Ханжонков.

Но выпущенная 20 сентября 1908 года картина «Драма в таборе подмосковных цыган» не имела отклика ни у зрителей, ни у прессы, Картина длинной 4 минуты была снята в настоящем цыганском таборе в Кунцеве, но неумелая и натужная игра статистов, которые «с ужасом косились на аппарат», привела к краху замысла. С 1909 по 1914 гг. фирмой Ханжонкова было выпущено более 70 игровых картин. По объему производства она заняла первое место в России. 

Ханжонкова обогнал Александр Дранков, чья фирма сняла «Стеньку Разина». Для съёмки картины на более или менее общественно значимую тему требовались не только деньги, но и покровительство, или, как тогда говорили, протекция, которую он получил у всемогущего Столыпина. Именно день премьеры первого игрового фильма «Стенька Разин» 15 октября 1908 года считается датой рождения российского кино.

Кроме прямой цензуры была и другая проблема: пресса обвиняла кинематограф и в «обирании честных людей» (хотя плата за билеты была в иллюзионах минимальной), и в растлении нравов, и в пошлости, и в низведении уровня «игры первоклассных актеров к бесцветной симуляции».

Первым же по-настоящему признанным режиссёром стал Василий Михайлович Гончаров. За один 1909 год он снял 9 фильмов, но в последующие уже снимал по 2-3. Лента «Ермак Тимофеевич – покоритель Сибири» насчитывала уже 14 сцен и 460 метров. Летом 1915 года Василий Михайлович Гончаров скончался в постели, держа в руках повесть «Бедная Лиза» Карамзина, которую намеревался экранизировать.

Сюжет «Бедной Лизы», судьба «соблазненной и покинутой», станет эталонным для русской психологической драмы – ведущего жанра отечественного кино 1910-х. Основное производство было сконцентрировано в Москве и Петербурге. Но перед самой войной в Ялте был построен павильон (тогда их называли ателье). Около 100 картин было снято совместными трудами фирм «Ялтинского Голливуда» к 1918 году. В Москве же было снято более 250 фильмов.

Были у дореволюционного кино и свои прорывы. Многие из них касаются мультипликации и связаны с именем Владислава Старевича — всемирно признанный классик «седьмого искусства», и изобретатель объемной (кукольной) мультипликации. Его миниатюра «Стрекоза и муравей» (1913) пользовалась огромным успехом у публики, заслужила поощрение Николая II и была продана (что тогда было редкостью) в Англию, Францию и Америку.

А вот Октябрьскую революцию деятели дореволюционной кинематографии встретили крайне враждебно. В их среде считалось моветоном отзываться о ней положительно, и уж тем более никто из них не думал снимать о ней какие-либо пропагандистские картины. Поэтому в 1918 году из 150 фильмов, выпущенных частными фирмами, не было ни одного, в котором хотя бы единым словом упоминалось о социалистическом перевороте в России.

Старая русская интеллигенция считала эту революцию настоящей трагедией для страны и была уверена, что после нее дни России-матушки сочтены. Поэтому не случайно на кинофабрике «Русь» в 1919 году был экранизирован роман эмигранта Мережковского «Петр и Алексей», в котором петровские реформы были изображены в целом «противными» богу, как и Октябрьская революция.

Понимая, что со старой кинематографией пути властей кардинально расходятся, большевики решили национализировать кинематограф. 27 августа 1919 года Ленин подписал декрет о переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата просвещения под руководством Луначарского.

После этого многие представители старой кинематографии предпочли покинуть страну. Однако были и такие, кто решил остаться и работать при новой власти. Среди последних были режиссеры – В. Касьянов, Б. Михин, А. Пантелеев; операторы – Ю. Желябужский, П. Ермолова; художники – В. Егорова, С. Козловский и многие другие.

Происходящее в СССР было уникальным явлением. Тысячи некогда безвестных людей, вынесенные наверх революцией, внезапно явили миру такое скопище талантов, какого не было никогда и ни у кого в мире. Отношение большевиков к кино как к искусству, а не как коммерческому продукту превращало режиссёров в художников мирового масштаба. Благодаря этому советский кинематограф задавал стандарты для всех стран.

Советские фильмы СССР

Фильмы СССР